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主题:什麼在探戈中是不被接受的
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如同所有的華爾滋舞曲，維也納華爾滋每一小節有三拍而重拍出現在第一拍，在正統的維也納華爾滋音樂，第二拍演奏時稍為提早一些，給予舞蹈的擺蕩有附加的驅動與活力。這就是眾所周知的"預期拍(Anticipate beat)"! 缺乏這項，音樂變得比較乏味與呆板無趣，不管所演奏的曲調是多麼吸引人。
我強調這一點是因為在黑池舞蹈節時，有位知名的退休選手，現在已是傑出的教練、裁判質疑地問我，在維也納華爾滋是否有「預期拍」這樣的事實。他告訴我他們國內有一個以演奏維也納華爾滋聞名的樂團，樂團領隊說從未聽過必須要有「預期拍」。
我發現這個新聞非常令人驚訝，因為所有通博的音樂資料都同意在維也納華爾滋中，除正常第一拍重拍外，尚有"預期"第二拍。權威的葛洛夫音樂大辭典（The Groves Dictionary of Music）在 168 頁敘述這個現象如下：
「輕微地預期第二拍是一種維也納的習俗，如此可以讓音樂伴隨著額外的擺蕩與急迫感。」為說明此點，在同一頁以維也納音樂的一個典型小節為例說明。Josef Wechsberg 所著「華爾滋皇帝（The Waltz Emperor）共 272 頁詳細研究史特勞斯家族的歷史，書中對維也納華爾滋的發展有深入的研究，在 61 頁提到拍子與節奏（tempo and rhythm）兩者，以完全小節計算，節拍器的速度每分鐘在60與70之間，下一段落敘述：「維也納的習俗是稍微地預期第二拍以傳達較迅速，較輕快的節奏。」
另外一本書名「華爾滋」追溯這種舞蹈歷史到數百年以前，但是在18世紀末與19世紀初的維也納，當它演變成舞蹈音樂──維也納華爾滋的起源時，預期拍又再度被提出為「一種維也納的習俗，以預期第二拍而得到附加的擺蕩。」
Peter Kemp，約翰史特勞斯學會的會長及檔案保管人，經常受訪以提供維也納華爾滋演奏會節目單與唱片封面的歷史註釋。與他討論時，我知道他完全了解預期拍對音樂與舞蹈的重要性，我擁有一張倫敦交響樂團在皇家艾伯特廳主辦的「大維也納舞會（A Grand Viennese Ball）」的節目單，節目單中描述維也納華爾滋包括以下敘述：「像所有的華爾滋，維也納華爾滋每一小節有三拍，但第二拍會稍為提早一點出現，帶來活潑輕快的特徵。」
因此以上資料完整的事實說明「預期拍」是正統維也納華爾滋音樂的重要特徵，以對舞蹈移動的生命與活力的興奮劑而言，的確重要。缺乏這項，音樂變得比較乏味與呆板無趣，不管所演奏的曲調是多麼吸引人。
「預期拍」對維也納華爾滋的驅動、結構與特質而言是最重要的。音樂家與舞蹈家應該完全充分了解，同時在這個錄音音樂的時代，DJ們也應該了解，因為這會影響他們選擇比賽的音樂。
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